TALK TO ALTHEA HANSHAW

CHRISTIE’S JEWELRY SPECIALIST IN GENEVA

X：可以向我們介紹一下自己嗎？或者你希望如何被介紹在佳士得旗下的工作或角色？

A：我是ALTHEA HANSHAW，是佳士得的珠寶專家，住在瑞士日內瓦。今次來到香港，因為我們正在展示下一場即將舉行的活動的亮點拍賣會將於十一月十二日在日內瓦舉行，我​​們每年都會對每一次拍賣都會這樣做，而且我們正在巡迴演出，這就是我們所說的巡演，我們會與紐約一起展示，紐約將於十二月舉行拍賣會當然還有香港，廿九號就有拍賣在進行。

X：所以這是您第一次來到位於THE HENDERSON的？感覺如何？在THE HENDERSON之前都是用會議展覽中心，兩者之間感覺如何？

A：很高興可以發掘多些THE HENDERSON，它讓我們身處於香港的中心。在THE HENDERSON裡有我們有自己的拍賣室，所以這是一種與別不同的體驗方式。對於客戶來說在如此美麗的建築中進行一次真正佳士德的體驗，因為它更舒適，這確實反映了佳士得的風格。顯然在我們自己的空間內，我們可以創造空間，臻品可以在牆壁上移動，我們可以做任何適合收藏的展示方式，也可以像博物館一樣展示，基於這些種種，這確實是一幢令人印象深刻的建築。更令我感到振奮的是可與國際團隊在一起。作為一個團隊，來自世界各地聚集在一起的時光令人鼓舞。它讓我們能夠與來自亞洲的客戶見面，並為那些無法前往日內瓦參加拍賣會的客戶帶來預覽並瞭解我們本季令人興奮的作品。

X：可以跟讀者分享一下更多每季拍賣開始前以及拍賣期間你的日常工作流程嗎？

A：基本上我的工作就是尋找拍賣品。在季前我的工作主要是會見有意出售珠寶的客戶。有的會直接跟我們接觸，有時也可能是中界經紀人。我們各式各樣的客戶都有，但我主要關注私人客戶，負責的區域有瑞士法語區、摩納哥和希臘。所以不是拍賣季進行期間時，我會到世界各地拜候他們，了解潛在拍賣品的故事和評鑑珠寶的狀態和價值。由於種種原因，潛在客戶有時並不全然了解藏品的價值，所以幫助他們了解藏品的真正價值是我工作中重要一環。評估過藏品狀態和價值後就要並為他們找到最好的選擇，在哪裡進行拍賣或私人出售，抑或是甚麼時機出售。然後一旦我們完成銷售，就會建檔。我們每年有兩次拍賣，所以它就像一個輪子，從開始接受委託，然後到出售、完成銷售。當一季完結時也不是我的假期；我已經著手下一次拍賣。基本上這就是一個循環。

X： 正如你之前提到在佳士得的工作內，你必須接觸不同的私人客戶和藏品。那麼，有沒有哪件作品和其背後的故事讓你印象最深刻，讓你至今難以忘懷呢？

A：我認為每季拍賣都有特別的作品，例如本季我們有AGA KHAN 祖母綠寶石，這是一顆三十七克拉的祖母綠胸針，它根本沒有經過過多的處理。這枚來自哥倫比亞的祖母綠寶石有一個特殊的故事，它是PRINCE AGA KHAN於一九六零年委托CARTIER為他的妻子NINA DYER所製。然後這件作品在一九六九年被佳士得拍賣，後來被WINSTON修改。數十年後，它再回到我們拍賣的行列。所以我看到一件重回到佳士得的拍賣會的作品是很振奮的。這些作品來自特定的收藏或特定的家庭，或者有一個特定的故事，能發現並提出總是非常令人愉快的。就像是這次AGA KHAN世界的回歸。

X：每件藏品衡量評估的標準不盡相同，當您與私人客戶或經銷商打交道，看到藏品時，你最看重的是甚麼？除了寶石有多稀有之外，是否有任何特別的事情，例如背後的故事、原有者或設計會增添其收藏價值？

A：所以我想說，就出處而言，如果它是非常非常有名的人或皇室成員或皇家貴族珠寶，例如佳士得幾年前在出售了ELIZABETH TAYLOR的收藏，那麼這些因素確實增加了超於寶石品質的價值。我們會專注於工藝處理、顏色、淨度等，因此有多種因素使寶石變得特別和有價值。對於沒有一定重量寶石的作品，我們則會查看品牌如CARTIER、VAN CLEEF & ARPELS、WINSTON等，因此工藝非常重要，也是我們在挑選作品時每位在佳士得工作的專員所做的事。對於珠寶，我們一定會看背面，因為我們確實需要看到背面才可以告訴你這件作品如何製作，工藝的品質。因為如VAN CLEEF & ARPELS、CARTIER和所有那些歷史猶久的珠寶品牌，它們之所以脫穎而出，是因為製作非常精巧，可以看出這件作品出自一家偉大的珠寶商。至於真正受追捧的時期，當然ART DECO，就像我們很多作品一樣，在日內瓦的這一季極受追捧，因為工藝和設計非常美麗和精緻。但我們傾向於看到四十至六十年代後ART DECO時期的珠寶。現在人們正在蒐集這些。人們真正在尋找的是那些十年到二十年前可能不太受追捧的作品。七十年代的珠寶現在處於高峰，尤其是VAN CLEEF & ARPELS，要知道時尚是一個循環，所以我們開始看到八十年代的珠寶實際上十年前並不流行，但變成了越來越受追捧，客戶開始收集它們，所以我想說這確實是一個循環。

X：有沒有一些特定的品牌或設計你比較留意或欣賞？

A：個人沒有一些偏好的品牌，在欣賞一件珠寶時，感覺在我而言重於珠寶商。但由於我的祖父從前是在VAN CLEEF & ARPELS工作的，從前他有告訴我不少跟他工作有關的事，所以對於VAN CLEEF & ARPELS，是有一些情結在的。我同樣喜歡來自法國的珠寶設計師SUZANNE BELPERRON的作品。她的作品怎麼說呢，是漂亮的別樹一格；其實很多不同的品牌，在當代品牌的範疇內，我喜歡HEMMERLE的設計。所以真的不能硬要我只選一個品牌或風格。

X： 那麼回到拍賣本身，你能告訴我們更多關於如何決定或證明珠寶的拍賣價值或可以成為傳家藏品的一部分？它可以代代相傳。那麼，您選擇佳士得作品的標準是什麼？

A：憑藉經驗，我們了解自己的市場，知道拍賣甚麼種類、賣給哪些客戶更好，價格是由市場決定的。所以我們不會憑空決定價格，市場上的價值是有不同的數據和分析構成。因此拍賣底價總是與市場價值相乎，這就是我們做出估算的方式。佳士得團隊人員分佈全球，所以我們可以分享各自的資訊和討論價格，對市場的了解是因為這是我們每天所做的事情。

X：可以跟我們分享一下今次拍賣的一些亮點嗎？

A：好的！所以我們這裡有一個非常ART DECO風格的櫥窗，我們有那條精美的CARTIER鑽石項鍊，拍賣底價為一百萬瑞士法郎出售，同樣來自卡地亞的還有非常精緻的項鍊，這是一九一零年的垂墜紅寶石和鑽石項鍊。是當你有一顆中央寶石和兩顆中央寶石時我們有20世紀早期的鑽石頭飾，實際上也是卡地亞製造的我們有我之前提到的那顆美妙的祖母綠。當然我們也有BULGARI MONETE系列。這在現在非常熱門的系列，而這件作品更是非常稀有，你可以見到其中有古錢幣在內。 另外今次有兩條非常厲害的珍珠項鏈。其中一條是整條有著不同色澤的黑珍珠，要知道黑珍珠已經非常難得，而光澤自然加上是天然珍珠並非養殖的更是難能可貴，底價將會是九十萬法郎。另一條是來自VAN CLEEF & ARPELS、二十世紀中期，約莫是一九五零年代的，這條色澤較淡雅，個人是十分喜歡的。

X：近年來好像更注重寶石的尺寸及其稀有度；相反，ART DECO時期有更多工藝上的體現，如何在工藝上體現蕾絲或其他材質的形態，那個時代做得非常細緻。那麼你認為ART DECO會回來，在市場上掀起新一輪的熱潮嗎？

A：我想ART DECO在市場上沒有退流行過。大家都會想蒐集這個時期的作品，收藏家清楚理解ART DECO的作品意味著甚麼、當中的工藝價值何在。”YOU NEVER GO WRONG WITH ART DECO”。同樣我們有出自MAUBOUSSIN約是一九三零年代的TUTTI FRUTTI手鏈。TUTTI FRUTTI是指藍寶石、紅寶石、祖母綠被雕刻或鐫刻成葉子、花蕾、莓果的形狀，或切割成凸圓形，或光滑或凹槽式圓珠。 當然，CARTIER的TUTTI FRUTTI工藝和作品都非常成熟和廣為人識。但TUTTI FRUTTI絕非CARTIER獨家的。要是我們仔細看這條MAUBOUSSIN的手鏈就會發現當中寶石雕刻的工藝極為精細。

X：你會預測趨勢，又或是預判市場風向嗎？每季開始前，你會先行推敲拍賣風向嗎？有沒有某段時間市場上傾向尋找某些特定風格或時期的珠寶？

A：以現今市場來說的話，真正回歸勢頭熱烈的是七、八十年代的珠寶。不過來自名家如CHAUMET、VAN CLEEF & ARPELS 及CARTIER的作品到現在都一直有持續增長。

X：可以用一個字或一句話來總結一下在佳士得這些年頭的經歷嗎

A：嗯，我好像不太擅長這些。想說的更像是建議給藏家。”LOVE WHAT YOU WEAR” 。首先珠寶拍賣是正常的，它可以是一項投資，亦可以是很多東西。同時珠寶也是藝術的一種形式。

因為選擇你真正喜歡的東西，用心選擇的過程並佩戴它就是一種享受，而不僅是為了未來或投資。當你佩戴珠寶時，你一定會感到高興，因為珠寶是歡樂和幸福的來源。它的設計目的是佩戴者的生活更美好。這更像是一種信心，這就是我的建議。