KARENA LAM 林嘉欣

BALENCIAGA SPRING 24

REBEL MYSELF AND START FRESH

我喜歡林嘉欣的CASUAL，喜歡她的眼睛，喜歡跟她說話。在巴黎吃晚飯時，素顏的她一看到侍應端著焗薯仔，便雙眼發光，好像孩子看到心愛的玩具一樣，急不及待伸手取碟，那個即興與純粹的笑容令人會心微笑。她告訴我有關自己名字的故事，來自父母熱戀期間喜歡RAY PETERSON的那首《CORRINA CORRINA》，我便試著聽聽，開首的「I LOVE CORRINA, TELL THE WORLD I DO」挺上腦的。「我不是為任性而任性，而是為了反叛我自己，希望最終成為誠實的自己。」那個招牌酒窩、燦爛笑容和輕聲說話的語調，令人感覺很平靜，她就是一位令人無法拒絕的人，與其說她是一位演員或藝術家，不如說成是一位有趣貼地的孩子。對於林嘉欣，沒有不愛的理由吧。

TALK TO KARENA LAM

X：《MILK X》 K：KARENA LAM

X    ：    為甚麼叫「嘉欣」和「KARENA」？

K    ：    我們家四姊妹中文名第二個字都叫「嘉」，至於「欣」是我爺爺叫「林景殷」，爸爸很希望我的名字都有相類的讀法，便改了「嘉欣」。至於英文名的源頭，當年父母熱戀中，很喜歡聽RAY PETERSON (美國德州歌手)的歌曲《CORRINA CORRINA》，但因為我的中文譯名是K字開頭，於是便改了K字頭的英文名「KARENA」。除此以外我沒有其他花名，家人都叫我「KAR」。

X    ：    可否分享一個深刻的童年回憶？

K    ：    以前嫲嫲住在爸爸家附近，每周五我都到嫲嫲家裏過夜，與她同床共眠，令我很深刻的是，每到傍晚她都會扭開收音機，聽電台播放的粵語殘片，雖然聽不懂他們在說甚麼，邊聽邊猜，但那些特別的聲效如打雷、關門和腳步聲等讓我好像親歷其景，很有趣，尤其喜歡與嫲嫲躺在客廳聽收音機，就是這樣，潛移默化開始建立起自己的想像力。我與嫲嫲的關係特別親密，她總是白花油不離身，於是現在只要我一聞到白花油，便想起嫲嫲了。

X    ：    請形容一下你自己的外貌和內心。

K    ：    外貌與內心是有反差的。大家對我的印象多數停留在「很NICE、很友善和是個好人」，當然我不否認這個好印象，但一個人總會帶著不同情緒，我不會否定自己都有充滿情緒、吸引與不吸引的時候，無論如何，要對自己誠實，尤其當你擁有女兒、媽媽、演員和朋友等多重身時，便更難實踐，畢竟自己會有許多考量，需要時間慢慢醞釀，慢慢沉澱，慢慢消化，才能最接近自己心靈上的樣貌。

X    ：    許多訪問裡，你都形容自己是個「任性」的人，曾說「我是憑直覺走的人，想做的事就會去做，沒有回頭，也沒有人能擋住我。」除了眾所周知的出走加拿大到台灣做明星外，可否分享一件未曾說過的任性事？一直以來，「任性」還帶給你甚麼？

K    ：    我不是為任性而任性，而是為了反叛我自己，哈哈。希望最終能做一個誠實和坦承的自己，所以需要不停對自己反叛，有時候，大家都在衡量一些普世價值，比如是穩定的事業和收入、美滿家庭以及有樓有車、生活舒適美好等，我來並不是尋找這些東西，只是想對自己誠實一點，易說難做，尤其在社交媒體上許多東西都變成公開審判一樣，所以要對自己多點肯定和坦白，才能活出真正的自己，不會白活一場。任性並不是與他人作對，而是跟自己對抗。近年最任性的可算是瘋狂創作陶土，如今已進入第四個年頭創作陶瓷作品，身邊許多人都不理解為何我會花這麼多時間投入其中，為何會這樣沉迷陶土，我想，只有我一人才能完全明白，這是一個擁有治療功效的東西，與我的生命同為一體，生命裏遇到甚麼事情和世界都會反映在我的陶瓷作品內。從事陶土藝術創作，要跟隨這樣的節奏、這樣的濃度、這樣的動力，在很多不被接受和理解的聲音下依然一意孤行，堅持下去，可算是一種任性，無論如何，我都會繼續做下去，不會理會別人的看法。這種任性能帶給我甚麼？能夠感受真好，能夠有感覺真好，能夠與自己對話真好！世界存在很多的噪音，能用自己的方式聆聽內心算是一種奢侈品。老實說，我算是幸運的一個。

X    ：    當年從台灣來香港，僅帶著兩個行李箱和一千港元，那段日子是如何度過？遇到困難時，你是如何面對它們？

K    ：    一天過一天吧，拍戲期間，到了三點三 (下午茶休息時間)，有時會問茶水部姐姐讓我多拿一個飯盒回家，當時公司的津貼除去交租後，剩下不到兩千元便是我每月的生活費。記得與哥哥(張國榮)出席《異度空間》拜神儀式，他問我為何常穿同一樣的T-SHIRT，二十多年前哪有品牌贊助自己出席活動呢，我不是標準模特兒身材，從台灣帶來甚麼，便穿甚麼上身，於是哥哥立刻打電話給品牌老闆，請他們幫忙，多得他，我才有新衣服工作。但話說如此，日子也是如此度過，仍然充滿力量和動力，演好每一場戲，沒甚麼可以難倒自己。回想起來，二十多年前的自己可以熬過去，現在更沒有甚麼東西能打倒自己了，而且我學會更珍惜所擁有的一切，LESS IS MORE。很慶幸還有機會透過雙手創作，雙手是誠懇的，不會欺騙你，讓我釐清自己，整理好思緒，更接近真實的自己，遇到困難時，便能更清晰解決問題。

X    ：    不少朋友告訴我，你是一位能讓別人開心、備受寵愛的人，可否分享一件讓你深感寵愛的經歷？你喜歡愛，還是被愛的感覺呢？

K    ：    哥哥 (張國榮)和學友 (張學友)是我很欣賞的前輩，也是疼愛我的人。除了先前提及哥哥為我爭取服裝贊助外，在我十六歲時，第一次拍MV和人生首部電影《男人四十》就是與學友合作，其實人生許多的第一次都給了學友哈哈。他是一位令人放心的大哥哥，一個很「落地」的好朋友，在我開始拍電影、結婚到當媽媽後，再與他重遇，即使很久沒有見面，都會一直在遠處關心著我。其實我很少主動聯絡朋友，但知道許多前輩都在支持自己，每每遇到不對勁的事情，便會找我聊天，很感激他們，我不會辜負相信自己的朋友，做好自己的本分，非常感恩。至於有關「愛與被愛」的感覺，我很喜歡愛別人，也喜歡被愛的感覺，我想沒有人不喜歡被愛吧？作為演員，其中一個先決條件，就是要喜歡被愛的感覺，若不，應該很難在舞台上挨過這麼長的日子哈哈。演員都喜歡被關注、被看見、喜歡表達自己、喜歡被愛，我覺得這是演員其中一個關鍵的條件。

X    ：    在「大學問」的研討會裡，播放了一段錄影帶，來自二零零三年的專輯《午夜11:30的星光》裡一首歌前部分你對自己的盼望寄語：「我要做一個健康的人，然後做一個很開心的人，然後做一個很有用的人。」現在能達成這個願望嗎？

K    ：    還在努力中……哈哈哈哈，我不做運動的，所以不知道能否成為健康的人……至於開心，我算是一個喜樂的人，很喜歡自己，至於做一個有用的人，希望做得到，還在努力中，未到終點。為何我喜歡陶土和陶瓷，這四年以來，它們陪伴我捱過許多難關，加深了對自己的認識，從開始做陶土，發覺自己終於有機會成為一個有用的人，有時在戲劇的世界，會思考演員的「工藝」是甚麼，「IT COULD BE NOTHING IT COULD BE SOMETHING」，只是一線之差，但接觸陶瓷後，發覺用雙手做一個陶瓷器皿，碗不僅僅是一個碗，背後還蘊含著許多勞動，要搓、要拉、要收、要燒、要乾，你看故宮或藝術館，陶瓷如何經歷一千年還依然安好無缺，是很值得我們深思的一件事。

X    ：    聽說你將到台北和紐約拍攝孝賢監製的新電影，並與張艾嘉飾演兩母女，張艾嘉是你多年的好友，也是你一直很期望合作的演員，這次是兩位首次合作，你有甚麼期待？為何特別欣賞對張艾嘉？在她身上，你領悟到甚麼？

K    ：    認識SYLVIA (張艾嘉)已有一段日子，這次角色設定很好，有機會與這麼好的對手對戲，對方「比好多野你」的時候，你只需要吸取對方提供的「營養」，然後將之發揮出來便足夠，大家就像「GOOD PARTNER」互相拋球，彼此接球，不讓球跌下，遊戲便一直進行下去，這是一件讓我特別興奮的事，期待這場精彩的遊戲。我除了欣賞SYLVIA對電影的貢獻，還有她的眼光，她發掘了很多有潛質的人，包括杜可風，早期找他做美指，後來漸漸轉型為出色的攝影師，其實很多電影人本來不是從事現有的崗位，而是由SYLVIA引導他們發揮，尋找最合適自己的工作，令他們變得更好。她是個很有魅力和號召力的人，最欣賞她懂得享受自己的能力，從不依附其他東西而生。

X    ：    今年年初你參演了由曾寶儀監製的《愛情城事》(TALES OF TAIPEI)，也是李心潔首部編導的作品，當中有甚麼深刻的故事？你在台北和香港都生活過，可否各自分享一個有趣的經歷？

K    ：    當初接觸這個劇本時，我覺得不是飾演當中的角色，而是飾演心潔她本人。故事描寫了一個女演員的狀態，與男主角虛實之間的關係，然後回到現實生活後，真實世界與那個虛構世界的界線模糊不清，界線在哪裡？究竟這條線存在嗎？甚麼叫界線？戲裡有很多解不透的疑問。一直以來，我都知道心潔想做導演，得知我受邀參與她執導的第一部短篇影片時，實在感到很榮幸，我們倆都在差不多的時間投入電影，同樣在台灣出道，再到香港發展，彼此有很多連結，我與心潔和寶儀 (曾寶儀) 也是很好的朋友，因此這次拍攝讓我很放心，而與阮經天也是第一次合作，聽團隊說，他們從未見過小天 (阮經天) 這種狀態，原因是我們之間有很多的親熱戲和情慾畫面，做到看到小天放鬆的模樣，我便放心下來，演員的職責就是要讓對方放下一切，互相交托，才能完全投入角色當中，尤其遇到親密戲或情感上很赤裸的戲份時，希望在拍攝過程中給對方感覺安全，在我手上你是安全的，我看見你、關心你、呵護你、不會批評你，這是我很希望做到的東西。我在台灣待了八年，從十五歲到二十三歲為止，當中有六年時間都被當時的公司雪藏，一直當英文補習老師來維持生計，生活非常省儉。其實無論人生有任何經歷，能實實在在的生活非常重要，記得以前在台灣住老公寓，即使我們常說的唐樓，那裡經過的垃圾車音樂、氣味、生活節奏和人聲都與香港大有不同，很慶幸自己曾這樣生活過，對我塑造角色和在呈現生活感有很大幫助。在我最想做明星的階段被雪藏，這個經歷也讓我明白到，做明星絕不容易，提醒我要相信時間，並好好珍惜它。至於在香港，婚前婚後是兩種截然不同的生活。結婚前，其實我很少外出，常留在家裡織布造皮，織布有四年，造皮也有兩年，很喜歡做手作，一有空便周遊列國，雖然住在香港，卻經常外走。當結婚有孩子後，生活的步伐也就改變了，開始聯絡其他家長，閒時帶著孩子出來走走，還會買菜煮飯，生活的重心轉為家庭和小朋友，要偷時間做自己的事。

X    ：    出道以來，有沒有令你深刻的問題或受訪經歷？最喜歡和最不喜歡別人提問哪些內容？

K    ：    現在抱著一種心態，每次拍戲或拍攝雜誌封面時，總會提醒自己可能是最後一次，這不是悲觀的看法，而是在我接觸陶土這四年以來，好像愈來愈不眷戀娛樂圈，想花多些時間鑽研陶土、做陶瓷，當自己開始有這個想法的時候，便會更重視每一個細節，更專注和享受每一次的拍攝，比如這次在巴黎街頭各種偶遇，無論是可愛的臘腸狗或是噴滿塗鴉的貨車，還有巴黎黃昏的光線與溫度，每個細節都不放過，盡情享受每一刻，讓自己沒有後悔的餘地。我不會說謊，基本上，所說的話都是我想說的，很有趣的是，演員這個工種需要「講大話」說服別人自己就是戲裡的角色，其實在現實生活裡，自己不擅長說謊，要不就不會說，要不就說真話，如果自己說不出聲，便會直接告訴你我說不出口。做演員要我「講大話」，「係咪人都癲哈哈」。

X    ：    你曾提及，做自己喜歡的事情非常棒，可否分享生活裡哪些細節和時刻讓你最開心和充滿朝氣？

K    ：    最近去了山上跟一位朋友兼日本陶藝家額賀章夫 (AKIO NUKAGA，來自日本笠間的名家) 當了十二天的實習生。十多年前我開始收藏他的作品，近來陶土創作遇到樽頸位，得知自己有連續兩個星期的空檔，便問準女兒讓媽媽去個旅行，也問了AKIO SAN讓我到訪他的工作室，給自己一點啟發，對方很快便答應，隔了一個周末，我便飛到日本，再開了兩、三個小時車，到達他山上的工作室。「YOU’RE REALLY HERE」，他說自己好像在發夢一樣，驚訝我說完便來。在山上的日子特別平靜，那裡是日本著名的陶瓷村，因為附近沒有酒店，便租了一位日本婆婆的睡房，房子旁邊正是另一位著名陶藝家的家，幾乎整條村子的鄰居都是陶藝家居創作的地方，陶土氛圍濃郁，還有栗子樹、米田和許多植物，沒有遊客，也沒有先進的網絡信號，讓更我專注地搓泥，快樂得很。我好像換了另一對眼睛和心態，開闊了自己的眼光，僅僅是所用的泥，都可告訴你許多地理上的知識，這些生活上看似微不足道、容易被忽視的細節令這次旅行變得更有趣。另外陶藝老師每次都要我拉完泥，便立刻切了它，這樣更能仔細審視作品的細節和完整度，在這十二天的旅程裡，我從未想過完成任何一件作品，只想好好思考心情和自己的狀態，雙手是一種很迷人的創作方式，沒有真正的答案，只會不斷讓你跌倒，重新開始，不斷尋找的過程是我一直嚮往的生活方式。

X    ：    聽說你喜歡吃澱粉類的食物，為何會有這個喜好？

K    ：    我很喜歡吃麵包、麵和薯仔等，尤其是任何種類的薯仔食品，搓泥是一件很費力的事，不吃澱粉質食物補充能量的話，怎樣有力氣與它搏鬥呢？「鍾意就食囉」，出道以來，我都與「瘦」字扯不上關係，這是好事，可以吃自己喜歡的東西，不需為此犧牲甚麼。

X    ：    目前你最好奇的是甚麼？

K    ：    沒有停頓，不斷向前，這個過程讓我很好奇，世上有很多東西都值得我們去探索，很好奇未來的自己，很好奇陶土的創作，它能再帶給我甚麼，也很好奇時間、十歲與十三歲的女兒。現在她們長大了一點，開始看到她們真正的輪廓，跟她們討論較深入的話題，向她們學習，很好奇她們的性格會帶來怎樣的命運，我僅僅是好奇，並不著急。

X    ：    此刻立即想到甚麼？

K    ：    此刻我在自己的陶室，看到架上放滿了器皿，突然覺得，不想再欺騙自己，想要清理層架上的東西，送給朋友、農夫、同事和親戚，從零開始，「START FRESH」。過程裡沒有不捨，反而是一種學習，學習不欺騙自己，架上放滿自己的作品便是完滿的心態並非我需要的東西。創作陶瓷的人完成作品後便要放手，究竟哪個器皿落在哪個人家裡，如何融入每一個人的生活，那個人如何使用器皿等，這些都能串連成一個個有趣的故事，「MAKE STORIES」，並一直承傳下去。

X    ：    有甚麼說話想跟下一代的人說呢？

K    ：    相信下一代的人吧，他們自然會找到屬於自己的方式。

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