JACE 陳凱詠

CHANEL PREMIÈRE WATCH

DON'T FOLLOW THE WORLD

先破後立

在香港成為一個創作者並非易事，尤其在主流的審美、大眾的目光、商業的考慮下，創作者或會犧牲、讓步，條條框框、每字每句都是創作的壓力。JACE在前年周遊列國，在休息的時候也創作、裝備自己，如今成立獨立工作室，重新在音樂路發展，更帶來新歌〈百妖夜行的修行〉，獨立獨行。如此獨立的女生佩戴CHANEL PREMIÈRE WATCH就適合不過，PREMIÈRE在法文的意思是「第一次」，打破當時高級腕錶設計常規，是特別為女生設計的錶款，JACE第一次成立工作室，走出舒適圈，難以想像如此陽光活潑的她，是怎樣頂著重重壓力下，還保有對未來的期盼、對過去的釋懷。或者這是來自一個明星的自信，也是作為香港女生的硬淨，JACE哪一個都擁有。

TALK TO JACE

X：《MILK X》 J：JACE

X    ：    好多人形容你為破格、反傳統的獨立女性，你是如何堅持做自己而不跟隨世俗框架？

J    ：    我在爸爸媽媽的敎育下，我一直都是堅持做自己。我很多謝他們的敎育令我可以不太在意別人的目光，但不至於自我中心。能夠不在意別人目光是很重要，因為香港是一個很逼狹的地方，大家好容易對身邊的人評頭品足，但是太在意別人目光會限制了很多可能性的發生。我希望可以不介意任何的框架，造就更多的可能性和變化。

X    ：    作為香港新一代最具代表性女歌手之一，成立獨立工作室後，對此有甚麼期待和發展方向？

J    ：    成立工作室後，期待可以做到更多我和團隊都相信的事情，我覺得這樣已經好不簡單，因為我們團隊相信的東西未必有前車可鑒，所以需要很多TRIAL AND ERROR，很多的努力、成本。我希望我和我的團隊都可以保持信任，一路去向宏大的目標進發，不要放棄。

X    ：    時間讓人成長，過去一年你沉澱不少，以時間換來很多珍貴的回憶，你會怎樣形容時間？

J    ：    我覺得時間是一件很微妙的東西，你既擁有它，又好像不能。所以我很珍惜微妙、巧合的時機。整體而言，我覺得自己是活在當下的，但總有些情緒會延遲，所以希望成為更活在當下的人，那一秒就笑，那一秒就哭。

X    ：    現在人們可以用電話查看時間，你認為當下仍佩戴腕錶的意義是甚麼？

J    ：    雖然電話可以看時間，但我十分喜歡戴手錶。因為戴錶看時間相比在電話裡看時間會更為直接，加上我想盡量地避免看電話，即使我只是想看時間，都不免看到電話有很多無謂的東西干擾了自己，很不喜歡。當中的意義在於看時間成為一種比較直接、快速、真實的感覺。

X    ：    佩戴腕錶這件事於你而言是一種習慣嗎？還是一種展現自我時尚的表達方式？

J    ：    我都有佩戴腕錶的習慣，也覺得這是時尚的表達，因為現時的腕錶都是經過設計，搭配一些手鍊、戒指會令造型更有層次，所以我喜歡將錶視為一種時尚單品。

X    ：    若然能夠回到過去或是未來，你會想穿越哪個時空？

J    ：    如果時間讓我看到未來，我不會想看到自己的未來，但會想看到喜愛的人們、家人的未來是怎樣，那麼我就可以未雨綢繆一下。

X    ：    在過去一年，留意到你不時遊歷異地，你去了哪些地方？

J    ：    去年我主要去了美國、墨西哥，還去了台灣。其實我不是去了很多地方，但每一個地方我都想盡量停留久一點，那我就能感受到那個地方生活的感覺。我不喜歡每個地方都匆匆地找景點，我追求的是不同空間下的節奏。

X    ：    哪一個國家、城市對你而言最為深刻？

J    ：    暫時來說，美國對我的意義是最大，因為每次去美國都會提醒我：可以自信一點，做自己多一點。最深刻的城市會是紐約，尤其之前到那裡學VOGUING，這個特別的跳舞文化是來自紐約，而紐約的VOGUING是很激烈的，所以學的時候會有很多感受，你會很驚喜身邊的人都很厲害，然後你會質疑自己，覺得「糟了，自己跳得好差，跳得不太好」，但有些時候，他們又會給你力量，讓我可以自信一點。這就好像紐約的節奏一樣，急促又很多變化，但是這種千變萬化讓我找到很多樂趣。

X    ：    你是甚麼時候開始接觸VOGUING？VOGUING的文化怎樣啟發了你？

J    ：    我自從〈收聲多謝〉才開始接觸VOGUING，當時跳〈收聲多謝〉的時候，是因為與歌曲的風格適合，但沒有了解過這個文化。但自〈收聲多謝〉接觸之後，我就很喜歡VOGUING，於是愈去了解這個文化時便愈覺得找到一個新的舞種般—自己也跳了很多年舞，但是沒有一個舞種我是很有連結的感覺。VOGUING這個文化來自LGBTQ，當中讓我了解到如何愛自己、信任自己，在困難的情況下都要遇強愈強。這個舞種的技術要求高，巧合地反映了LGBTQ這個群體在社會面對很多困難。所以我是不斷在挫敗裡學習，在挫敗和不斷失敗下都要愛自己。

X    ：    這次的新歌〈百妖夜行的修行〉是想傳遞甚麼信息給粉絲、聽眾？

J    ：    〈百妖夜行的修行〉的意義在於讓所有人大膽地釋放自己、做自己。在日常生活之中，我們可能不夠勇氣將自己最狂野的一面拿出來，但在藝術、音樂的空間，我們都可以給自己多一些機會釋放。

X    ：    新歌在歌詞方面找來林夕先生合作，可以和我們分享當中的故事嗎？

J    ：    其實過程是很有趣的，我自己寫這首歌時，寫下了一堆DEMO詞。我是完全不認識林夕。當得知可以和這位大師合作時，自己都好緊張，而我不常寫很多字，但我打了一篇〈給林夕的信〉，希望他可以理解到我寫這首歌的由來和感受。我覺得很幸運的是他真的用了我DEMO詞的原意、歌詞及概念，他不單是尊重我的想法，還很認同我。在〈百妖夜行的修行〉裡，我飾演一個青蛇的角色，而林夕也很可愛地在作曲一欄寫了「唱作：陳凱詠（SERPENT）」。我覺得他很可愛，他認定了我是青蛇這個角色，而且就著我的聲線去發揮，加了很多想法進去。所以我真的很多謝夕爺為我創作一份好玩的詞。

X    ：    在〈百妖夜行的修行〉裡以青蛇作為重要的意象，為什麼對青蛇情有獨鍾？

J    ：    青蛇是來自《白蛇傳》這個民間故事，我從前看過徐克的電影，又來來回回看到不同的有關青蛇的東西，發覺青蛇和我有種連結。她是一個流動的、好奇的女生，她會有闖禍的時候，有人覺得她是邪惡的，但也有人覺得她是正義的，我對於這些討論很感興趣。這首歌初次將這個角色介紹給大家，希望我未來有更多的歌曲去用青蛇去發展。

X    ：    你提及會手寫一些字、寫一封信給林夕，你對於手寫和實體的東西是不是特別喜歡？

J    ：    絕對是，我是一個很怕科技的人。我喜歡真實的觸感，我常常覺得：糟了！這一代小朋友的手指觸覺是不是只能碰一些很平滑的屏幕呢？這樣很可惜，明明我們小時候碰到的觸感就是紙、六角形的筆、鉛芯筆上那一塊很髒的膠，這些觸感對我來說很可貴，所以我想—我是一個OLD SCHOOL的人。

X    ：    作為一位香港的獨立女歌手，在創作上、事業上遇到的最大困難是甚麼？

J    ：    其實我覺得不論香港、外國，是男是女也好，都總會在創作裡遇上很多困難。大多時候，困難是來自別人的期望和自己喜歡的事情中間怎樣作出平衡。我也在這些地方遊走、困頓，有時會覺得只想做自己的事，有時會覺得做自己很累，需不需要配合別人的期望呢？但我想創作者需要沉澱、冷靜，所以亂的時候要冷靜下來，要找回自己，一步步行，不要急，就可以做到好的作品。

X    ：    如果在創作時遇到樽頸，你會怎樣解決？比如吃零食、喝咖啡？

J    ：    吃零食絕對是。當我很困惑的時候，會瘋狂地吃、睡一餐覺、大哭一場，然後所有問題都不是問題了。即是讓自己釋放情緒，若然忍著情緒、不斷嘗試解決困難，就只會停滯在裡面。所以讓自己休息會是我解決問題的第一步。

X    ：    你是一個經常自己解決問題、獨立一些的女生嗎？

J    ：    都是的，我習慣很多事情都要自己承擔，以及不斷思考，但是慢慢都會發現我不是孤單的。雖然我有能力獨立，但也不代表我要否認、漠視身邊的人對我的照顧。所以放鬆自己，會看到身邊有很多人伸出援手，陪伴我、幫助我。

X    ：    可以分享一下身邊對你伸出援手的友人、家人的時刻嗎？

J    ：    我想一定是父母，我是一個很OLD SCHOOL的人。他們對我最大SUPPORT是見到我做甚麼都任由我，不會特別管我，但也會隱隱地說：「阿女，甚麼時候回來？我們吃大餐！」即使是很複雜的事情，只要一回到家，甚麼都不說，吃一餐飯，就很滿足—生活就是這麼簡單。

X    ：    作為香港的女生，你認為香港的女性有甚麼可貴的特質？

J    ：    其實香港的女生都很強悍，驟眼看會覺得香港女生都很惡。但香港的女生不是惡，是很堅強、好叻、好能幹。希望女生能幹之外，都懂得放鬆，照顧自己的感受，那才是真正的厲害。

X    ：    有甚麼說話寄寓我們的女性讀者？

J    ：    一定要相信自己，信自己之餘也要信身邊的人。女生們有時會害怕其他女生的目光和話語，所以讚賞的說話不妨說出口，我們可以大膽一些，相信未來是無限的。無論是香港還是國際，我覺得女性的能力都愈來愈有發揮的空間，所以千萬不要限制自己。

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