STREET + AUTOGRAPHY

二零零三年推出的書本《PUNK PICASSO》，限量一千本，包括LARRY CLARK的攝影作品、剪報、筆記等第一手材料，書的內容提到他的童年，關於毒品、性、酒精、搖滾、暴力……雖然從外型來看，他穿著簡樸，可是他的思想卻像書名的「PUNK」一樣離經叛道，叫他作「PUNK PICASSO」也非常貼切。他的形象已經代表一個時期的街頭文化，由攝影師出身，透過作品呈現的世界也被普遍認定為地下藝術的代表人物，喜歡拍攝青少年男女的曖昧狀態，將情色和色情的界限推至極限，成功包裝成一種另類藝術。鏡頭下似乎特別喜歡探究不和諧和衝突，被攝者往往是這種環境下成長的反叛孩子。他的攝影角度有非常強烈的男權主義，同時包含一種近乎衝動和直覺反應般的暴力感在裡面，令人不敢直視太久。他沒有宗敎信仰，某程度上其作品往往被認為反宗敎，特別是他最有話題性的電影作品《KIDS》。這套電影刻畫了九十年代的青少年生活、毒品和女伴，在九十年代上映時由於資訊不流通，電影得到高度評價。其中一個原因是他的鏡頭充滿現場感，像是一套以紀錄片形式拍攝的劇情電影，加上他選角大膽，將主流認為不起眼，不好看的人放在電影裡面，用意是從選角的方向告訴大家，這不是一般的電影，是真實一般的故事。第一男主角LEO FITZPATRICK其貌不揚，第二男主角JUSTIN PIERCE英年早逝，對我來說電影造就了LARRY CLARK於地下藝術界的江湖地位，也令CHLOË SEVIGNY引起更多的關注。到今天年紀不小的LARRY CLARK仍然給人一種STREET的感覺，也許是他一如以往，還是那麼喜歡滑板文化和街頭文化。八十年代流行的是LONGBOARD、九十年代是SHORTBOARD，《KIDS》捕捉到那個年代流行的東西正在慢慢轉變，當時盛行的INDEPENDENT TRUCKS和SUPREME都可以在電影內看到，所有次文化都共冶一爐，令這套電影在歷史上看來更完整。除了影響街頭文化，LARRY CLARK也影響著一些時裝品牌的發展，KRIS VAN ASSCHE和JW ANDERSON就是其中兩位喜歡他作品的時裝設計師。在二零一五年春夏季度，雜誌《DOCUMENT》聯同LARRY CLARK和JW ANDERSON 合作推出隨書附送的攝影本《THE SMELL OF US》，便証明了他的影響力。而KRIS VAN ASSCHE就和他在二零一七年的春夏季度合作了《A LARRY CLARK PROJECT》。LARRY CLARK偶爾會將自己過去的作品沖灑，親筆簽名後發售，我記得在德國和英國都有類似的展覽。這一幅是日本GALLERY TARGET的展覽《TOKYO 100》時出售的，購買的原因就是，裸女、相片、SUPREME，這些都是和LARRY CLARK息息相關的東西。

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