KARENA LAM 林嘉欣

BALENCIAGA SPRING 24

REBEL MYSELF AND START FRESH

我喜欢林嘉欣的CASUAL，喜欢她的眼睛，喜欢跟她说话。在巴黎吃晚饭时，素颜的她一看到侍应端着焗薯仔，便双眼发光，好像孩子看到心爱的玩具一样，急不及待伸手取碟，那个即兴与纯粹的笑容令人会心微笑。她告诉我有关自己名字的故事，来自父母热恋期间喜欢RAY PETERSON的那首《CORRINA CORRINA》，我便试着听听，开首的“I LOVE CORRINA, TELL THE WORLD I DO”挺上脑的。“我不是为任性而任性，而是为了反叛我自己，希望最终成为诚实的自己。”那个招牌酒窝、灿烂笑容和轻声说话的语调，令人感觉很平静，她就是一位令人无法拒绝的人，与其说她是一位演员或艺术家，不如说成是一位有趣贴地的孩子。对于林嘉欣，没有不爱的理由吧。

TALK TO KARENA LAM

X：《MILK X》 K：KARENA LAM

X    ：    为什么叫“嘉欣”和“KARENA”？

K    ：    我们家四姐妹中文名第二个字都叫“嘉”，至于“欣”是我爷爷叫“林景殷”，爸爸很希望我的名字都有相类的读法，便改了“嘉欣”。至于英文名的源头，当年父母热恋中，很喜欢听RAY PETERSON (美国德州歌手)的歌曲《CORRINA CORRINA》，但因为我的中文译名是K字开头，于是便改了K字头的英文名“KARENA”。除此以外我没有其他花名，家人都叫我“KAR”。

X    ：    可否分享一个深刻的童年回忆？

K    ：    以前嫲嫲住在爸爸家附近，每周五我都到嫲嫲家里过夜，与她同床共眠，令我很深刻的是，每到傍晚她都会扭开收音机，听电台播放的粤语残片，虽然听不懂他们在说什么，边听边猜，但那些特别的声效如打雷、关门和脚步声等让我好像亲历其景，很有趣，尤其喜欢与嫲嫲躺在客厅听收音机，就是这样，潜移默化开始建立起自己的想像力。我与嫲嫲的关系特别亲密，她总是白花油不离身，于是现在只要我一闻到白花油，便想起嫲嫲了。

X    ：    请形容一下你自己的外貌和内心。

K    ：    外貌与内心是有反差的。大家对我的印象多数停留在“很NICE、很友善和是个好人”，当然我不否认这个好印象，但一个人总会带着不同情绪，我不会否定自己都有充满情绪、吸引与不吸引的时候，无论如何，要对自己诚实，尤其当你拥有女儿、妈妈、演员和朋友等多重身时，便更难实践，毕竟自己会有许多考量，需要时间慢慢酝酿，慢慢沉淀，慢慢消化，才能最接近自己心灵上的样貌。

X    ：    许多访问里，你都形容自己是个“任性”的人，曾说“我是凭直觉走的人，想做的事就会去做，没有回头，也没有人能挡住我。”除了众所周知的出走加拿大到台湾做明星外，可否分享一件未曾说过的任性事？一直以来，“任性”还带给你什么？

K    ：    我不是为任性而任性，而是为了反叛我自己，哈哈。希望最终能做一个诚实和坦承的自己，所以需要不停对自己反叛，有时候，大家都在衡量一些普世价值，比如是稳定的事业和收入、美满家庭以及有楼有车、生活舒适美好等，我来并不是寻找这些东西，只是想对自己诚实一点，易说难做，尤其在社交媒体上许多东西都变成公开审判一样，所以要对自己多点肯定和坦白，才能活出真正的自己，不会白活一场。任性并不是与他人作对，而是跟自己对抗。近年最任性的可算是疯狂创作陶土，如今已进入第四个年头创作陶瓷作品，身边许多人都不理解为何我会花这么多时间投入其中，为何会这样沉迷陶土，我想，只有我一人才能完全明白，这是一个拥有治疗功效的东西，与我的生命同为一体，生命里遇到什么事情和世界都会反映在我的陶瓷作品内。从事陶土艺术创作，要跟随这样的节奏、这样的浓度、这样的动力，在很多不被接受和理解的声音下依然一意孤行，坚持下去，可算是一种任性，无论如何，我都会继续做下去，不会理会别人的看法。这种任性能带给我什么？能够感受真好，能够有感觉真好，能够与自己对话真好！世界存在很多的噪音，能用自己的方式聆听内心算是一种奢侈品。老实说，我算是幸运的一个。

X    ：    当年从台湾来香港，仅带着两个行李箱和一千港元，那段日子是如何度过？遇到困难时，你是如何面对它们？

K    ：    一天过一天吧，拍戏期间，到了三点三 (下午茶休息时间)，有时会问茶水部姐姐让我多拿一个饭盒回家，当时公司的津贴除去交租后，剩下不到两千元便是我每月的生活费。记得与哥哥(张国荣)出席《异度空间》拜神仪式，他问我为何常穿同一样的T-SHIRT，二十多年前哪有品牌赞助自己出席活动呢，我不是标准模特儿身材，从台湾带来什么，便穿什么上身，于是哥哥立刻打电话给品牌老板，请他们帮忙，多得他，我才有新衣服工作。但话说如此，日子也是如此度过，仍然充满力量和动力，演好每一场戏，没什么可以难倒自己。回想起来，二十多年前的自己可以熬过去，现在更没有什么东西能打倒自己了，而且我学会更珍惜所拥有的一切，LESS IS MORE。很庆幸还有机会透过双手创作，双手是诚恳的，不会欺骗你，让我厘清自己，整理好思绪，更接近真实的自己，遇到困难时，便能更清晰解决问题。

X    ：    不少朋友告诉我，你是一位能让别人开心、备受宠爱的人，可否分享一件让你深感宠爱的经历？你喜欢爱，还是被爱的感觉呢？

K    ：    哥哥 (张国荣)和学友 (张学友)是我很欣赏的前辈，也是疼爱我的人。除了先前提及哥哥为我争取服装赞助外，在我十六岁时，第一次拍MV和人生首部电影《男人四十》就是与学友合作，其实人生许多的第一次都给了学友哈哈。他是一位令人放心的大哥哥，一个很“落地”的好朋友，在我开始拍电影、结婚到当妈妈后，再与他重遇，即使很久没有见面，都会一直在远处关心着我。其实我很少主动联络朋友，但知道许多前辈都在支持自己，每每遇到不对劲的事情，便会找我聊天，很感激他们，我不会辜负相信自己的朋友，做好自己的本分，非常感恩。至于有关“爱与被爱”的感觉，我很喜欢爱别人，也喜欢被爱的感觉，我想没有人不喜欢被爱吧？作为演员，其中一个先决条件，就是要喜欢被爱的感觉，若不，应该很难在舞台上挨过这么长的日子哈哈。演员都喜欢被关注、被看见、喜欢表达自己、喜欢被爱，我觉得这是演员其中一个关键的条件。

X    ：    在“大学问”的研讨会里，播放了一段录影带，来自二零零三年的专辑《午夜11:30的星光》里一首歌前部分你对自己的盼望寄语：“我要做一个健康的人，然后做一个很开心的人，然后做一个很有用的人。”现在能达成这个愿望吗？

K    ：    还在努力中……哈哈哈哈，我不做运动的，所以不知道能否成为健康的人……至于开心，我算是一个喜乐的人，很喜欢自己，至于做一个有用的人，希望做得到，还在努力中，未到终点。为何我喜欢陶土和陶瓷，这四年以来，它们陪伴我捱过许多难关，加深了对自己的认识，从开始做陶土，发觉自己终于有机会成为一个有用的人，有时在戏剧的世界，会思考演员的“工艺”是什么，“IT COULD BE NOTHING IT COULD BE SOMETHING”，只是一线之差，但接触陶瓷后，发觉用双手做一个陶瓷器皿，碗不仅仅是一个碗，背后还蕴含着许多劳动，要搓、要拉、要收、要烧、要干，你看故宫或艺术馆，陶瓷如何经历一千年还依然安好无缺，是很值得我们深思的一件事。

X    ：    听说你将到台北和纽约拍摄孝贤监制的新电影，并与张艾嘉饰演两母女，张艾嘉是你多年的好友，也是你一直很期望合作的演员，这次是两位首次合作，你有什么期待？为何特别欣赏对张艾嘉？在她身上，你领悟到什么？

K    ：    认识SYLVIA (张艾嘉)已有一段日子，这次角色设定很好，有机会与这么好的对手对戏，对方“比好多野你”的时候，你只需要吸取对方提供的“营养”，然后将之发挥出来便足够，大家就像“GOOD PARTNER”互相抛球，彼此接球，不让球跌下，游戏便一直进行下去，这是一件让我特别兴奋的事，期待这场精彩的游戏。我除了欣赏SYLVIA对电影的贡献，还有她的眼光，她发掘了很多有潜质的人，包括杜可风，早期找他做美指，后来渐渐转型为出色的摄影师，其实很多电影人本来不是从事现有的岗位，而是由SYLVIA引导他们发挥，寻找最合适自己的工作，令他们变得更好。她是个很有魅力和号召力的人，最欣赏她懂得享受自己的能力，从不依附其他东西而生。

X    ：    今年年初你参演了由曾宝仪监制的《爱情城事》(TALES OF TAIPEI)，也是李心洁首部编导的作品，当中有什么深刻的故事？你在台北和香港都生活过，可否各自分享一个有趣的经历？

K    ：    当初接触这个剧本时，我觉得不是饰演当中的角色，而是饰演心洁她本人。故事描写了一个女演员的状态，与男主角虚实之间的关系，然后回到现实生活后，真实世界与那个虚构世界的界线模糊不清，界线在哪里？究竟这条线存在吗？什么叫界线？戏里有很多解不透的疑问。一直以来，我都知道心洁想做导演，得知我受邀参与她执导的第一部短篇影片时，实在感到很荣幸，我们俩都在差不多的时间投入电影，同样在台湾出道，再到香港发展，彼此有很多连结，我与心洁和宝仪 (曾宝仪) 也是很好的朋友，因此这次拍摄让我很放心，而与阮经天也是第一次合作，听团队说，他们从未见过小天 (阮经天) 这种状态，原因是我们之间有很多的亲热戏和情欲画面，做到看到小天放松的模样，我便放心下来，演员的职责就是要让对方放下一切，互相交托，才能完全投入角色当中，尤其遇到亲密戏或情感上很赤裸的戏份时，希望在拍摄过程中给对方感觉安全，在我手上你是安全的，我看见你、关心你、呵护你、不会批评你，这是我很希望做到的东西。我在台湾待了八年，从十五岁到二十三岁为止，当中有六年时间都被当时的公司雪藏，一直当英文补习老师来维持生计，生活非常省俭。其实无论人生有任何经历，能实实在在的生活非常重要，记得以前在台湾住老公寓，即使我们常说的唐楼，那里经过的垃圾车音乐、气味、生活节奏和人声都与香港大有不同，很庆幸自己曾这样生活过，对我塑造角色和在呈现生活感有很大帮助。在我最想做明星的阶段被雪藏，这个经历也让我明白到，做明星绝不容易，提醒我要相信时间，并好好珍惜它。至于在香港，婚前婚后是两种截然不同的生活。结婚前，其实我很少外出，常留在家里织布造皮，织布有四年，造皮也有两年，很喜欢做手作，一有空便周游列国，虽然住在香港，却经常外走。当结婚有孩子后，生活的步伐也就改变了，开始联络其他家长，闲时带着孩子出来走走，还会买菜煮饭，生活的重心转为家庭和小朋友，要偷时间做自己的事。

X    ：    出道以来，有没有令你深刻的问题或受访经历？最喜欢和最不喜欢别人提问哪些内容？

K    ：    现在抱着一种心态，每次拍戏或拍摄杂志封面时，总会提醒自己可能是最后一次，这不是悲观的看法，而是在我接触陶土这四年以来，好像愈来愈不眷恋娱乐圈，想花多些时间钻研陶土、做陶瓷，当自己开始有这个想法的时候，便会更重视每一个细节，更专注和享受每一次的拍摄，比如这次在巴黎街头各种偶遇，无论是可爱的腊肠狗或是喷满涂鸦的货车，还有巴黎黄昏的光线与温度，每个细节都不放过，尽情享受每一刻，让自己没有后悔的余地。我不会说谎，基本上，所说的话都是我想说的，很有趣的是，演员这个工种需要“讲大话”说服别人自己就是戏里的角色，其实在现实生活里，自己不擅长说谎，要不就不会说，要不就说真话，如果自己说不出声，便会直接告诉你我说不出口。做演员要我“讲大话”，“系咪人都癫哈哈”。

X    ：    你曾提及，做自己喜欢的事情非常棒，可否分享生活里哪些细节和时刻让你最开心和充满朝气？

K    ：    最近去了山上跟一位朋友兼日本陶艺家额贺章夫 (AKIO NUKAGA，来自日本笠间的名家) 当了十二天的实习生。十多年前我开始收藏他的作品，近来陶土创作遇到樽颈位，得知自己有连续两个星期的空档，便问准女儿让妈妈去个旅行，也问了AKIO SAN让我到访他的工作室，给自己一点启发，对方很快便答应，隔了一个周末，我便飞到日本，再开了两、三个小时车，到达他山上的工作室。“YOU’RE REALLY HERE”，他说自己好像在发梦一样，惊讶我说完便来。在山上的日子特别平静，那里是日本著名的陶瓷村，因为附近没有酒店，便租了一位日本婆婆的睡房，房子旁边正是另一位著名陶艺家的家，几乎整条村子的邻居都是陶艺家居创作的地方，陶土氛围浓郁，还有栗子树、米田和许多植物，没有游客，也没有先进的网络信号，让更我专注地搓泥，快乐得很。我好像换了另一对眼睛和心态，开阔了自己的眼光，仅仅是所用的泥，都可告诉你许多地理上的知识，这些生活上看似微不足道、容易被忽视的细节令这次旅行变得更有趣。另外陶艺老师每次都要我拉完泥，便立刻切了它，这样更能仔细审视作品的细节和完整度，在这十二天的旅程里，我从未想过完成任何一件作品，只想好好思考心情和自己的状态，双手是一种很迷人的创作方式，没有真正的答案，只会不断让你跌倒，重新开始，不断寻找的过程是我一直向往的生活方式。

X    ：    听说你喜欢吃淀粉类的食物，为何会有这个喜好？

K    ：    我很喜欢吃面包、面和薯仔等，尤其是任何种类的薯仔食品，搓泥是一件很费力的事，不吃淀粉质食物补充能量的话，怎样有力气与它搏斗呢？“钟意就食啰”，出道以来，我都与“瘦”字扯不上关系，这是好事，可以吃自己喜欢的东西，不需为此牺牲什么。

X    ：    目前你最好奇的是什么？

K    ：    没有停顿，不断向前，这个过程让我很好奇，世上有很多东西都值得我们去探索，很好奇未来的自己，很好奇陶土的创作，它能再带给我什么，也很好奇时间、十岁与十三岁的女儿。现在她们长大了一点，开始看到她们真正的轮廓，跟她们讨论较深入的话题，向她们学习，很好奇她们的性格会带来怎样的命运，我仅仅是好奇，并不着急。

X    ：    此刻立即想到什么？

K    ：    此刻我在自己的陶室，看到架上放满了器皿，突然觉得，不想再欺骗自己，想要清理层架上的东西，送给朋友、农夫、同事和亲戚，从零开始，“START FRESH”。过程里没有不舍，反而是一种学习，学习不欺骗自己，架上放满自己的作品便是完满的心态并非我需要的东西。创作陶瓷的人完成作品后便要放手，究竟哪个器皿落在哪个人家里，如何融入每一个人的生活，那个人如何使用器皿等，这些都能串连成一个个有趣的故事，“MAKE STORIES”，并一直承传下去。

X    ：    有什么说话想跟下一代的人说呢？

K    ：    相信下一代的人吧，他们自然会找到属于自己的方式。

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