STREET + AUTOGRAPHY

二零零三年推出的书本《PUNK PICASSO》，限量一千本，包括LARRY CLARK的摄影作品、剪报、笔记等第一手材料，书的内容提到他的童年，关于毒品、性、酒精、摇滚、暴力……虽然从外型来看，他穿着简朴，可是他的思想却像书名的「PUNK」一样离经叛道，叫他作「PUNK PICASSO」也非常贴切。他的形象已经代表一个时期的街头文化，由摄影师出身，透过作品呈现的世界也被普遍认定为地下艺术的代表人物，喜欢拍摄青少年男女的暧昧状态，将情色和色情的界限推至极限，成功包装成一种另类艺术。镜头下似乎特别喜欢探究不和谐和冲突，被摄者往往是这种环境下成长的反叛孩子。他的摄影角度有非常强烈的男权主义，同时包含一种近乎冲动和直觉反应般的暴力感在里面，令人不敢直视太久。他没有宗敎信仰，某程度上其作品往往被认为反宗敎，特别是他最有话题性的电影作品《KIDS》。这套电影刻画了九十年代的青少年生活、毒品和女伴，在九十年代上映时由于资讯不流通，电影得到高度评价。其中一个原因是他的镜头充满现场感，像是一套以纪录片形式拍摄的剧情电影，加上他选角大胆，将主流认为不起眼，不好看的人放在电影里面，用意是从选角的方向告诉大家，这不是一般的电影，是真实一般的故事。第一男主角LEO FITZPATRICK其貌不扬，第二男主角JUSTIN PIERCE英年早逝，对我来说电影造就了LARRY CLARK于地下艺术界的江湖地位，也令CHLOË SEVIGNY引起更多的关注。到今天年纪不小的LARRY CLARK仍然给人一种STREET的感觉，也许是他一如以往​​，还是那么喜欢滑板文化和街头文化。八十年代流行的是LONGBOARD、九十年代是SHORTBOARD，《KIDS》捕捉到那个年代流行的东西正在慢慢转变，当时盛行的INDEPENDENT TRUCKS和SUPREME都可以在电影内看到，所有次文化都共冶一炉，令这套电影在历史上看来更完整。除了影响街头文化，LARRY CLARK也影响着一些时装品牌的发展，KRIS VAN ASSCHE和JW ANDERSON就是其中两位喜欢他作品的时装设计师。在二零一五年春夏季度，杂志《DOCUMENT》联同LARRY CLARK和JW ANDERSON 合作推出随书附送的摄影本《THE SMELL OF US》，便证明了他的影响力。而KRIS VAN ASSCHE就和他在二零一七年的春夏季度合作了《A LARRY CLARK PROJECT》。 LARRY CLARK偶尔会将自己过去的作品冲洒，亲笔签名后发售，我记得在德国和英国都有类似的展览。这一幅是日本GALLERY TARGET的展览《TOKYO 100》时出售的，购买的原因就是，裸女、相片、SUPREME，这些都是和LARRY CLARK息息相关的东西。

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